Een ode aan de
schoonheid van het bestaan. Une ode à la
beauté de l'existence. An ode to the
beauty of existence.Un'ode alla
bellezza dell'esistenza.

Het keramiek van Milica Jovanović vraagt niet om gebruikt te worden, maar om gezien te worden — zoals een goede vriend bij je in de kamer zit. Het zijn sierobjecten in de oudste en mooiste betekenis van dat woord: gemaakt om te troosten. La céramique de Milica Jovanović ne demande pas à être utilisée, mais à être regardée — comme un ami fidèle assis auprès de vous dans une pièce. Ce sont des objets décoratifs au sens le plus ancien et le plus beau du terme : faits pour consoler. Milica Jovanović's ceramics do not ask to be used, but to be seen — the way a good friend sits with you in a room. They are decorative objects in the oldest and most beautiful sense of the word: made to console.La ceramica di Milica Jovanović non chiede di essere usata, ma di essere guardata — come un buon amico seduto accanto a voi in una stanza. Sono oggetti ornamentali nel senso più antico e più bello del termine: fatti per consolare.

Het eerste wat troost aanreikt, is de kleur. Geen enkel stuk blijft bij één toon: een diep kobaltblauw klimt langzaam naar limoengroen, een gloeiend oker vloeit over in vuurrood, paars smelt weg in een tedere groene gloed. La première chose qui réconforte, c'est la couleur. Aucune pièce ne s'en tient à une seule teinte : un bleu cobalt profond s'élève lentement vers un vert tilleul, un ocre ardent se fond dans un rouge feu, le violet se dissout dans une tendre lueur verte. The first thing that offers comfort is the colour. Not a single piece stays with one tone: a deep cobalt blue slowly climbs into lime green, a glowing ochre flows into fiery red, purple melts away into a tender green glow.La prima cosa che offre conforto è il colore. Nessuna opera si ferma a una sola tonalità: un blu cobalto profondo sale lentamente verso un verde lime, un'ocra ardente sfuma in un rosso fuoco, il viola si dissolve in un tenero bagliore verde.

Het zijn de kleuren van een hemel die kantelt — zonsopgang en zonsondergang, gevangen en stilgezet in klei. Zoals een warme stem een kamer al kan vullen nog vóór er een woord valt, zo spreekt de kleur al voordat de vorm iets zegt. Ce sont les couleurs d'un ciel qui bascule — lever et coucher du soleil, saisis et figés dans l'argile. Tout comme une voix chaleureuse peut emplir une pièce avant même qu'un mot ne soit prononcé, la couleur parle avant que la forme ne dise quoi que ce soit. These are the colours of a tilting sky — sunrise and sunset, caught and held still in clay. Just as a warm voice can fill a room before a single word is spoken, the colour speaks before the form says anything.Sono i colori di un cielo che si inclina — alba e tramonto, catturati e fermati nell'argilla. Così come una voce calda può riempire una stanza prima ancora che venga pronunciata una parola, il colore parla prima che la forma dica qualcosa.

De vorm staat nooit stil. De klei plooit, golft, krult en drapeert zich alsof ze halverwege een beweging is bevroren. De ene sculptuur valt als een lap stof die net is losgelaten en nog natrilt; de andere krult zich op als een golf op het hoogtepunt van haar boog. La forme n'est jamais immobile. L'argile se plisse, ondule, s'enroule et se drape comme figée au milieu d'un mouvement. Une sculpture retombe telle une étoffe que l'on vient de lâcher et qui tremble encore ; une autre s'enroule comme une vague au sommet de sa courbe. The form is never still. The clay folds, ripples, curls and drapes itself as if frozen halfway through a movement. One sculpture falls like a piece of cloth just released and still trembling; another curls up like a wave at the peak of its arc.La forma non è mai immobile. L'argilla si piega, ondeggia, si arriccia e si drappeggia come sospesa a metà di un movimento. Una scultura cade come un panno appena lasciato andare che ancora trema; un'altra si arriccia come un'onda al culmine del suo arco.

Milica werkt graag met de duimpottechniek — de klei wordt tussen de vingers geknepen, gevouwen, gestreeld. Die techniek laat het ritme van de hand zichtbaar achter in het oppervlak, rib na rib, plooi na plooi. Daardoor lijkt het keramiek te ademen: hard materiaal dat zich voordoet als iets zachts en levends. Milica aime travailler selon la technique du modelage pincé — l'argile est pressée entre les doigts, pliée, caressée. Cette technique laisse le rythme de la main visible dans la surface, nervure après nervure, pli après pli. La céramique semble ainsi respirer : une matière dure qui se présente comme quelque chose de doux et de vivant. Milica likes to work with the pinch-pot technique — the clay is pressed between the fingers, folded, caressed. That technique leaves the rhythm of the hand visible in the surface, ridge after ridge, fold after fold. It makes the ceramic seem to breathe: a hard material that presents itself as something soft and alive.Milica ama lavorare con la tecnica a pizzico — l'argilla viene premuta tra le dita, piegata, accarezzata. Questa tecnica rende visibile sulla superficie il ritmo della mano, nervatura dopo nervatura, piega dopo piega. Così la ceramica sembra respirare: un materiale duro che si presenta come qualcosa di morbido e vivo.

Dan is er de huid van het werk. Milica kiest bewust voor matte glazuren — geen spiegelende, harde glans die het licht terugkaatst, maar een oppervlak dat het licht juist opvangt en vasthoudt. Vient ensuite la peau de l'œuvre. Milica choisit délibérément des émaux mats — non pas un éclat dur et miroitant qui renvoie la lumière, mais une surface qui la recueille et la retient. Then there is the skin of the work. Milica deliberately chooses matte glazes — no mirror-like, hard shine that throws the light back, but a surface that catches the light and holds it.Poi c'è la pelle dell'opera. Milica sceglie volutamente smalti opachi — non una lucentezza dura e speculare che rimanda la luce, ma una superficie che raccoglie la luce e la trattiene.

Het effect is fluweelachtig: het oog ziet meteen wat de vingers zouden willen voelen, zoals de wang van een perzik, een plek mos, een lap suède. De matte laag laat de kleurovergangen niet schitteren maar gloeien — zacht en van binnenuit, alsof het licht door een gordijn naar je toe komt. L'effet est velouté : l'œil voit aussitôt ce que les doigts voudraient toucher — comme la joue d'une pêche, une touffe de mousse, un morceau de daim. La couche mate fait que les transitions de couleur ne scintillent pas mais rayonnent — doucement, de l'intérieur, comme si la lumière vous parvenait à travers un rideau. The effect is velvety: the eye sees at once what the fingers would want to feel — like the cheek of a peach, a patch of moss, a piece of suede. The matte layer makes the colour transitions not glitter but glow — softly, from within, as if the light reaches you through a curtain.L'effetto è vellutato: l'occhio vede subito ciò che le dita vorrebbero toccare — come la guancia di una pesca, una macchia di muschio, un lembo di camoscio. Lo strato opaco fa sì che i passaggi di colore non brillino ma ardano — dolcemente, dall'interno, come se la luce vi raggiungesse attraverso una tenda.

Kleur, beweging en fluweel maken samen van elk stuk een klein gebaar van troost — een vorm die niet praat, maar wel iets zegt. Couleur, mouvement et velours font de chaque pièce un petit geste de réconfort — une forme qui ne parle pas, mais qui dit pourtant quelque chose. Colour, movement and velvet together make each piece a small gesture of comfort — a form that does not speak, yet says something.Colore, movimento e velluto fanno di ogni pezzo un piccolo gesto di conforto — una forma che non parla, eppure dice qualcosa.